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Trancexuelle :

Chez Angélique, on aime la trance, musique électronique du 3 ème millénaire. Mais aussi une affection pour les styles apparentées où la créativité du synthétiseur ouvre de nouveaux espaces imaginaires sonores, de la musique d'ambiance à la techno. Je tente de choisir avec soin, mais n' exclus pas des erreurs de jeunesse. C' est bien normal après tout. Je suis certaine que l' on peut y trouver quelque chose de très profond. Son abstraction n' y est pas étrangère. A condition de bien la choisir (tous les styles ont de la bonne et de la mauvaise musique), elle a la capacité de dynamiser, protéger l' âme de celui qui l' écoute des influences néfastes de la société. Elle rend la pensée fluide, vive, et outrageusement anticonformiste, délicieusement rebelle. Elle met face à soi-même, grignote le chagrin comme une roue couverte de poussière de diamant abrasive. Lorsque l' on est apaisé avec soi, c' est le moment de s' ouvrir à l' autre. Le visage se relève, le regard s' adoucit, et parfois le sourire s' esquisse, voire plus. C' est presque une forme de méditation, peut-être même en est-ce une. Toujours est-il que j'ai choisi de lui faire confiance, et vais tenter de lui rendre la pareille pour les bienfaits apportés durant ces dernières années.



Cette trance qui me porte, je la discute régulièrement (plus souvent que l' escorting), dans ce forum Trancegoa.org.

La trance pourra accompagner avec brio l' homme dans la transition écologique, ma pensée va pour les morceaux les plus entrainants et porteurs d'optimisme disponibles. A mon actif, des années de rapprochement, découverte il y a 15 ans, des milliers d' heures d'écoute, dedans, dehors, par tous les temps, en marchant seule, ce qui est ma façon personnelle de l' apprécier. Une autre caractéristique qui m'est propre est de lui préférer sa subdivison, plus éxactement son sous-genre appelé "trance progressive" pour une très grande part de mon temps d'écoute, presque exclusivement, mais pas totalement. En effet mon âme paisible est sensible à un exercice de fond qui se fait dans la douceur et la durée, cependant, lorsque le besoin s' en fait sentir, la trance dite "psychédélique", plus soutenue, permet d' amener de temps à autre la pensée dans une hyperactivité qui m'est nécessaire sur de courtes périodes. De la même façon que marche lente (musique d' ambiance), marche (chillout), trot (trance progressive) et sprint (trance psychédélique, ou plus communément appelée psytrance, issu de la contraction de l' anglais psychedelic trance) se complètent à merveille. La douceur se fait durée, les pointes sont occasionnelles. Particularité, les morceau de trance durent en général de 7 minutes à 9 minutes 30, débordent plus souvent vers les 10 minutes que vers 6 minutes (très rare). C' est le temps nécessaire pour proposer à l' âme un détour parfois "hors du temps", qu' il soit, pacifique, délicat, mystérieux, harmonieux, mélodieux, brutal et mécanique, entraînant, sexy, provoquant ou stimulant, une grande palette des possibles. Durant ces séquences mon âme décroche et revient à la conscience du réel, librement. En extérieur la trance apporte un autre regard sur les choses, plus pur et plus direct, ainsi débarrassé du superflu et fortifié à l'occasion de beauté. Beauté des mélodies simples et de celle de timbres artificiels ayant il me semble attendus des millénaires la naissance de l' instrument électronique, le duo synthétiseur et ordinateur, qui prolonge dans les faits l' ingéniosité de l' homme, limité en vitesse et complexité d' actes. La trance aide à reconsiderer le contexte historique, économique et social sous d' autres perspectives, l' energie, sa raison d' être, son postulat de base, est déclinée sous plusieurs variantes. L' auditeur devient plus émotionnellement instruit par l' accès à des émotions inédites, et conscient des choses, alerte sur la notion de bien et de mal, par l' exploration des "paysages" sonores, car, aucun, excepté dans la copie numérique, ne ressemble exactement : les ondes sonores aux formes infiniment variée en sont les plaines, collines, montagnes et mers.

Elle porte la rébellion du rock, la poésie de la musique d'ambiance, la force de la techno, toutefois sans prétendre se substituer à ces autres musiques. Oui la trance est mon amie. A condition de l'écouter dans les moments opportuns, quand l' âme y est disposée. Comme toutes les musiques qui veulent ne pas se laisser réduire à une fonction ou un accompagnement, ne pas la gâcher en la mettant en concurrence avec un fond de télé, lui consacrer sa disponibilité d'esprit. La musique mérite d'être écoutée plus qu' entendue.

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Cette petite présentation de la trance à développer et affiner ultérieurement est idéale pour placer ensuite un texte qui vient me conforter, la quatrième de couverture d' une belle trouvaille, un livre de format moyen au tarif de 18 € déposé en 2010 que je commence à lire (Automne 2012). Elle dit : (je la recopie mot pour mot, c' est très intéressant)

   "Ceci n' est pas un livre pour les musiciens, non plus que pour les non-musiciens ; il est destiné, plutôt, à l' esprit curieux désireux de découvrir les parallèles entre la musique, la vie, et cette sagesse qui devient audible pour l'oreille pensante.

   La musique peut être beaucoup plus qu' un agréable élément ornemental. Elle exige un parfait équilibre entre intellect, émotion et tempérament. Si l' on parvenait à cet équilibre, les hommes et même les nations pourraient interagir plus facilement. A travers la musique, il est possible d' imaginer un autre modèle social, où l' utopie et l' empirisme conjuguent leurs forces, nous permettant de nous exprimer librement et d' entendre les préoccupations les uns des autres. Le monde du son est capable de hisser l' individu de l' inquiétude pour sa propre existence à une perception universelle de sa place parmi les autres être humains.

   Si le West-Eastern Divan Orchestra est évidemment incapable d' appporter la paix., il peut cependant créer les conditions d' une compréhension sans laquelle il est impossible de parler de paix. Il a la faculté d' éveiller la curiosité de chaque individu, de l' inciter à écouter le récit de l' autre, et d' inspirer le courage nécessaire à entendre ce qu' on préférerait ne pas entendre. Puis, lorsqu' on a entendu l' inacceptable, il devient possible à tout le moins d' accepter la légitimité du point de vue de l' autre.

D.B.

   Daniel Baremboin, pianiste et chef d' orchestre de réputation internationale, a dirigé entre autres l' Orchestre de Paris de 1975 à 1989, puis l' Orchestre symphonique de Chicago de 1991 à 2006. Il est actuellement chef à vie à la Staatskapelle de Berlin et principal chef invité à la Scala de Milan.

   Il a fondé avec Edward Said, en 1999, le West-Eastern Divan Orchestra, formé de musiciens venant de tous les pays du Moyen-Orient.

Son action pour la paix lui a valu de nombreuses récompenses (Prix Prince des Asturies, 2002, avec Edward Said ; Prix de la fondation Wolf, 2004, Premier Imperiale du Japon, 2007). Il a reçu en janvier 2008 un passeport palestinien."

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Après cette parenthèse sur la valeur de la musique (j' ai été très sensible à cet extrait, " Elle éxige un parfait équilibre entre intellect, émotion et tempérament ", le juste milieu source simultanée de bonheur et créativité, coté création, et inversement, à l' écoute la bonne musique est celle qui apporte cet équilibre), revenons à la trance, ce bébé qui n' a plus qu' a marcher dans les pas de la musique classique, de quelques siècles son ainée.

• Lien Wikipédia :

• Psyshop.com :  site de vente en ligne de Cds ou Mp3 en téléchargement de qualité audio optimale ( fichier son de format Wav) ou haute (Mp3 320k), et spécialiste de ce genre musical depuis environ l' an 2000, que j'affectionne. 

• Bons albums, liste non exhaustive, basée sur mes propres goûts (chacun les siens bien entendu, en espérant qu' ils soient partagés). Je n' ai ajouté aucune compilation. Voici les liens clickables vers Psyshop du tri chronologique par label de disques que j' ai achetés (*, si c' est un album en téléchargement elle signifie alors que j' ai au moins acheté une piste par CB) ou non (toujours pas pour les plus récents). Cependant ils ne sont plus tous disponibles (il peut ne s' agir heureusement que de ruptures de stock pour les productions de moins de 2 ans). La date de parution (par année et numéro de semaine) est indiquée en haut à droite de la page, les autres albums du label concerné étant sur la colonne de gauche. Aides : (1) : pour retrouver un album dans sa version alternative de téléchargement de pistes individuelles, à l' unité, il suffit, sur la page Psyshop concernée, de cliquer sur "other releases from" et de choisir dans la liste déroulante proposée le même nom de musicien, l' album en qualité mp3 optimale et/ou en wave (qualité parfaite) sera alors classé dans un groupe appelé "Downloads (MP3/WAV):". (2) : pour afficher le tarif en euros d' un achat envisagé ou d' une commande à passer, cliquer sur le caddie "show cart" en haut à droite de la page et sélectionner un pays, ou plus simplement, "€" dans "currency" (au besoin cliquer "update"), puis revenir sur la page précedente. Tout sera désormais affiché en euros, c' est plus lisible.

Ap :

PROTONICA - Search  (psytrance, 2007)*

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Audio Ashram :

SAATVIK SEQUENCERS - The Middle Path  (ambiance, chillout, 2008)*

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Audioalchemists :

ADDA : Destination Neverland  (trance progressive, 2014)

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Blue Tunes :

  

SYMPHONIX - Music Prostitute  (trance progressive, 2006)*








HUMAN TRAFFIC - Audiotune  (trance progressive, 2007)*

SYMPHONIX - Music Prostitute The Remixes  (trance progressive, 2007)*

 

SYMPHONIX - The Wild Life  (trance progressive, 2008)*

KOAN - When The Silence Is Speaking  (ambiance, chillout, 2009)*

SYMPHONIX - The Usual Suspects  (trance progressive, 2010)*

OSHER - Twilight  (trance progressive, 2011)*

KOAN - The Fables of Belovodye  (ambiance, chillout, 2011)

NOK - New Order  (trance progressive, 2012)

HALDOLIUM - Lowlights  (trance progressive, 2012)

KOAN - The Way Of One  (ambiance, chillout, 2014)*

SYMPHONIX - Time to Punk Remixed  (trance progressive, 2014)

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Candyflip :

TRUE LIES - Disco Billy  (trance progressive, 2007)*

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Databloem :

M.GRASSOW AND T.WEISS - Electric Angels  (ambiance, chill out, 2010)*

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Chemical Crew :

ROCKY - A Thread of light  (trance progressive, 2007)*

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Digital Structures :

SON KITE - On Air Remixes  (psytrance, 2004)*

SON KITE - Colours Remixes  (trance progressive, 2004)*

VIBRASPHERE - Archipelago  (trance progressive, 2006)
 







VIBRASPHERE - Archipelago Remixed  (trance progressive, 2007)*

TICON - 2 a.m.  (trance progressive, 2008)*

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Echoes :

LA BAAZ - Clubrausch  (trance progressive, 2008)*

 



MIDIMAL - The Pursuit Of Happiness  (trance progressive, 2011)*

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Headstick :

DRONE - 23 Days  (trance progressive, 2005)

 
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Hom-Mega :

KRUNCH - Booster  (psytrance, 2008)*

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Iboga :

PHONY ORPHANTS - Symphony  (trance progressive, 2003)*

ANTIX - Lull  (trance progressive, 2003)*

BEAT BIZARRE - Pandoras Groove Box  (trance progressive, 2004)*

FREQ - Strange Attractors  (trance progressive, 2004)

FROGACULT - All Seasons  (trance progressive, 2004)*

PHONY ORPHANTS - Etc  (trance progressive, 2005)*

FLOWJOB - Support Normality  (trance progressive, 2006)*

FREQ - Gosub 20  (trance progressive, 2006)*

GAUDIUM - So Called Life  (trance progressive, 2007)*

FLOWJOB - Zentertainment  (trance progressive, 2008)*

FREQ - Remixed  (trance progressive, 2008)*

LIQUID SOUL - Love In Stereo  (trance progressive, 2008)*

LIQUID SOUL - Cocktails  (trance progressive, 2009)

PHONY ORPHANTS - Computer Music  (trance progressive, 2009)*

ANTIX - Cavalier  (trance progressive, 2010)*

TICON - I Love You, Who Are You ?  (trance progressive, 2011)

FLOWJOB - Sway  (trance progressive, 2011)*

ATMOS - 604  (trance progressive, 2012)*

PHAXE - Calm Under Pressure  (trance progressive, 2013)*

LIQUID SOUL - Revolution  (trance progressive, 2013)*

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Iono :

TIMEDRAINED - Dilemma  (trance progressive, 2007)*

KLOPFGEISTER - Travel Diaries  (trance progressive, 2007)*

AILO - Concepts  (ambiance, chillout, 2007)*

IX LAM AT - Kin Ethics  (trance progressive, 2008)*

RITMO - Disharmonic Silence  (trance progressive, 2008)*

SOLANO - Under The White Flag  (trance progressive, 2008)*

NASSER - Checkpoint  (trance progressive, 2008)*

MINORU - Minoru  (trance progressive, 2009)*

INVISIBLE REALITY - Visibility  (trance progressive, 2009)*

 

SUNTREE - Inside  (trance progressive, 2009)*

OVNIMMON - Geometric Poetry  (trance progressive, 2009)*

 

 

KAEMPFER AND DIETZE - Shear Force - The Remixes  (trance progressive, 2009)*

SOLANO - Activation  (trance progressive, 2011)*

MINDWAVE - Concept Of Freedom  (trance progressive, 2012)

TIME IN MOTION - Energy  (trance progressive, 2012)

PROTONICA - Form Follows Function  (trance progressive, 2012)*

MINDWAVE - Insight  (trance progressive, 2013)*

TIME IN MOTION - Recharged  (trance progressive, 2014)*

STATIC MOVEMENT - Sol (trance progressive, 2015)

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It :

WIDE NOIZE - The Life Of V.  (ambiance, chillout, 2008)*

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Moon Spirits :

ALADIAH - Nuclear Vision  (psytrance, 2009)*

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Nano :

PROTOCULTURE - Circadians  (psytrance, 2006)*

 

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Neurobiotic :

ZEN MECHANICS - Holy Cities  (psytrance, 2008)*

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Nutek :

INDIGO - Indigo  (psytrance, 2010)

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Open :

compilation Festivus  (house progressive, 2008)*

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Ovnimoon :

3 ACCESS & YOU - Back To Trance  (trance progressive, 2014)

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Parabola :

ECHOTEK - Micro Friends  (trance progressive, 2010)*

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Phonokol :

MINDWAVE - Escape From Reality  (psytrance, 2009)

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Plusquam :

JENS BUCHERT - Interstellar  (ambiance, chillout, 2011)*

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Sekretlab :

ORGANIX - Photosynthesis  (psytrance, 2008)*

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Sonic Dragon :

GUS TILL - Best Of The Rhino Years Vol 1  (psytrance, 2007)*

GUS TILL - Best Of The Rhino Years Vol 2  (psytrance, 2007)*

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Spiral Trax :

GAUDIUM - Nordic Nature  (trance progressive, 2005)*

SBK - Dawny Darko  (trance progressive, 2009)*

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Spin Twist :

NEELIX - You' re Under Control  (trance progressive, 2009)*

KRAMA - After The Rain  (trance progressive, 2009)*

NEELIX - When I' m Grown up  (trance progressive, 2010)*

KRAMA - Across The Sea  (trance progressive, 2011)

KLOPFGEISTER - Smiles and More  (trance progressive, 2012)

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Synergetic :

OVNIMOON - Human Spirit  (psytrance, 2007)*

PHILTER - Global Transmission  (trance progressive, 2007)*

FEUERHAKE - Reworx  (trance progressive, 2007)*

OVNIMOON - Family Of Light  (psytrance, 2008)*

NOKTAMID - Audio Ergo Sum  (trance progressive, 2011)*

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Trancelucent :

ELECTRO SUN - Pure Blue  (psytrance, 2005)*

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Tribal Vision :

VIBRASPHERE - Exploring The Tributaries  (trance progressive, 2007)*

TEGMA - Lo-Fi Adventures  (trance progressive, 2008)*

DUCA - After Dark  (trance progressive, 2008)*

  

FITALIC - Shanghai Road  (trance progressive, 2009)*

SOLID SNAKE - Unleashed  (trance progressive, 2009)*

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Ultimae :

SOLAR FIELDS - Earth Shine  (trance progressive, 2007)*

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Undergroung Sound Of Tel Aviv :

PSYTEKK - Space Syndrome  (psytrance, 2005)*

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Utopia :

BRAIN DAMAGE - Waiting For My Angel  (psytrance, 2007)*

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Vertikal :

SMOOTH - Don' t Stop  (trance progressive, 2007)*

KRAMA - Terra Nova  (trance progressive, 2008)*

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Yellow Sunshine Explosion :

BLUE VORTEX - Mirage  (psytrance, 2004)*

ELASTIC - Air  (trance progressive, 2005)*

MAGOON - Don' t Panic  (psytrance, 2006)*

ELASTIC - Back Home  (trance progressive, 2006)*

TULK - Wonderland  (psytrance, 2008)*

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Zillion Mental Anarchy :

FOG - Lust  (trance progressive, 2006)

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J' ouvre une seconde liste, cette fois pour y classer, uniquement par ordre alphabétique d' artistes puis titre les Extended Play ou EP, qui sont des petits ensembles de musiques disponibles en téléchargement principalement, plus courts qu' un album. Depuis 2011, ils fleurissent sur Psyshop. Je n' ai pas pris la peine d' ajouter une miniature de la couverture parceque cela me demande un peu trop de temps au regard du faible nombre de pistes contenues, d' autant qu' il pourrait s' en trouver beaucoup à ajouter à l' avenir.

Contrairement à l' organisation précédente, je choisis cette fois-ci de ne pas les classer par label puisque la sortie d' un EP me parait d' une portée symbolique bien moindre que celle menant à la sortie d' un album, lequel représente généralement un an de travail du musicien. j' imagine que musiciens et labels se choisissent mutuellement pour des intérêts communs artistiques, économiques et affinités humaines, relationnelles et que dans le cas plus marquant d' un disque nous pouvons le prendre en considération et réfléchir à cette atribution,affectation ou rattachement à une "famille" commerciale plutôt qu' une autre. A noter, le juste Laurent Garnier, célèbre compositeur et dj de musique electronique ayant 25 ans d' expérience déplore que pour ce qui touche à la techno, les labels sont au centre d' un effet de mode superficiel qui fait que si un disque est diffusé par tel label "c' est bien", et que si c' est chez tel autre "c' est pas bien". J' espère toutefois qu' il n' en va pas de même dans la trance, branche musicale très proche.

Lorsque j' indique une astérisque, c' est que j' ai acheté au moins une piste  en téléchargement. Puriste, je les choisis au format .wav, hélas de prix double et très gourmand en espace de stockage (prévoir 90 Mo par morceau) pour les écouter telles quelle sur les enceintes de l' ordinateur, puis les convertis en mp3 à 320kbits/s pour la lecture en extérieur sur baladeur et smartphone dont la capacité de stockage reste encore limitée à quelques gigaoctets (Go). Cliquer sur les liens verts.

J' indique un lien vers un EP lorsque la majorité des pistes (moins de 4 en principe) me plait. Lorsqu' il n' en contient que deux, cela signifie qu' au moins une est agréable et mérite d' être mentionnée.

Si nécessaire, j' y ajoute les piste hébergées sur Beatport.com (noms et détails suivis de la mention "bp") où tous les genres musicaux sont confondus, à la différence de Psyshop, spécialisé lui à la trance (j' aime souligner cette fidélité, cette passion pour un univers). Beatport existait pourtant depuis 2004 mais que je ne l' ai découvert que bien plus tard. Ce site ne propose pas de cds à ma connaissance.

3 ACCES AND YOU - Charisma  (trance progressive, 2014)

ACE VENTURA - Connected  (trance progressive, 2011)*
AGENT KRITSEK, SPINNEY LAINEY - Pure Form  (trance progressive, 2014)

ALADIAH - Friendship  (psytrance, 2011)

ALADIAH - Reworks  (trance progressive, 2012)

ALCHEMIX - Time Is A Direction  (trance progressive, 2011)

ALIGNMENTS - Baltic Cells  (trance progressive, 2014)

ANTIX - Hiding Place (Critical Choice rmx)  (trance progressive, 2014)

ANTON CHERNIKOV - 10 Miles To Mars  (trance progressive, 2012)

ARIES - Seven  (psytrance, 2013)

AURICULAR - Deep Fact  (trance progressive, 2011)

BEATFARMER - Through The Night  (trance progressive, 2013)

COSMITHEX - Cylinder  (trance, 2013)

DIOGO RIBEIRO - Shaper (trance progressive, 2014)

DURS, JACOB - Pied Piper  (trance progressive, 2015)

E.HAZE, NATURALIZE - Twisted Dance  (trance progressive, 2013)

ECHOTEK - Elektron Fever  (trance progressive, 2011)*

ECHOTEK - Filtertron  (trance progressive, 2011)*

ECHOTEK - Tech No Logic  (trance progressive, 2011)*

FLEXUS - The Beginning  (trance progressive, 2012)

FLOWJOB - Cruise Control  (trance progressive, 2011)
FLOWJOB - Fall From Space  (trance progressive, 2015)

HALDOLIUM - 2nd Life  (trance progressive, 2012)

HANZO - Moving Forward  (trance progressive, 2012)*

HUTTEN - Chasing Hope  (trance progressive, 2015)

JACOB, METRONOME - Melodrama (trance progressive, 2014) bp

JEROME ISMA-AE - Knockdown  (house progressive, 2012)

MAGOON - Jetpacks  (trance progressive, 2012) 

METRONOME - Rise Above  (trance progressive, 2013)

MELLER - Catch My Soul  (tech house, 2013)

MIDIMAL - Balanced  (trance progressive, 2013)*

MIDIMAL - Food Of Life  (trance progressive, 2014)

MINDWAVE - Enlightenment  (trance progressive, 2012)

MINDWAVE - Human Traffic  (trance progressive, 2011)

MINDWAVE - Vision  (trance progressive, 2013)
MORTEN GRANAU - Multinomial  (trance progressive, 2015)
MORTEN GRANAU - Polynomial  (trance progressive, 2014) 
MORTEN GRANAU, CAPTAIN HOOK - Lava  (trance progressive, 2015)

MULTIPHASE - Material World  (trance progressive, 2011)

NEELIX - 7th Grade  (trance progressive, 2011)*

NEELIX - Wagga Wagga  (trance progressive, 2011)*

NEELIX and VAISHIYAS - Mind Your Step  (trance progressive, 2011)*

OMIKI - Progressive On  (trance progressive, 2014)

PERPLEX, VICE - Sentient Universe  (trance progressive, 2013)

PHONY ORPHANTS - Phony Orphants Remixes  (trance progressive, 2011)*

PHONY ORPHANTS - Playground Remixes  (trance progressive, 2012)
PROTONICA - Refresh  (trance progressive, 2012)
PROTONICA - Rise of the Robots  (psytrance, 2015)

POLARIS - Stabilizer  (trance progressive, 2014)

RAGNUM - Rising Sun  (trance progressive, 2014) 
REDROSID - Witness Me  (psytrance, 2015)

ROCKY - Jungle Way  (trance progressive, 2012)
SBK - Morgenlatte  (trance progressive, 2015)

SUDUAYA - Come Back To Life  (ambiant, chill out, 2012)*

SUN CONTROL SPECIES - Serenaii  (trance progressive, 2011)

TICON - Miss 11 PM Remixes  (trance progressive, 2012)

TICON - The programmer  (trance progressive, 2011)

TIM RICHARDS - Summer Sky  (trance progressive, 2011)

WESSTRAUB - Moments  (psytrance, 2012)

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Entre mes rdv d'escortes très espacés puisque je suis sélective et ne reçois pas, je prends tranquillement le temps d' apprendre par plaisir la composition de trance progressive.

Je dois pour cela déjà me former sur 5 fronts strictement musicaux :

(j'ai surtout détaillé le premier, sur plusieurs longues heures de nuit blanche pour une formulation lisible des phrases qui seraient mal tournées).

• 1 / L'outil informatique :

Live (d' Ableton), logiciel musical plébiscité :

La version 9 parue au printemps 2013 est présentée içi en conférence, elle rassemble plus de 1 600 000 utilisateurs à travers le monde :

https://www.youtube.com/watch?v=Y7dIkonCfFE

Max, et Max for Live (M4L) :

Max (par Cycling74.com, entreprise californienne en lien avec Ableton pour lui fournir Max for Live) oeuvre aussi  - en tant que socle de programmation visuelle - pour son propre compte dans un champ plus large que la seule création musicale vers une informatique du futur plus utile au quotidien, innovante, interactive et captivante :

Pour apprendre Live, le plus simple sera de s' offrir ce DVD (copiable sur disque dur pour plus de silence), contenant un cours vidéo de 17h :

http://www.elephorm.com/audio-mao/formation-ableton-live/apprendre-ableton-live-8.html

Il est suivi en 2013 d' une version "Live 9 et Push" de 8h30, qui est une mise à jour qui ne présente que les nouveautés de la version 9 et accessoires :

http://www.elephorm.com/audio-mao/formation-ableton-live/ableton-live-9.html

Savoir manier fluidement par automatisme sans avoir à réfléchir un logiciel de composition musicale de "M.A.O." (pour "musique assistée par ordinateur") est indispensable en musique électronique, or celui sur lequel j'ai porté mon choix l'été 2010 après avoir tâtonné dans le flou artistique du débutant quelques 2 ou 3 ans est "Live version 8 Suite" de l' éditeur allemand Ableton, une entreprise de quelques dizaines de personnes fondée assez récemment. Un programme musical sans exclusive de style, convivial et à succès mondial, qui, sans être leader, assure les premières marches du podium, et se tient à disposition de tout compositeur seul ou groupe ouvert, mieux, friand de nouvelles technologies informatiques (une tendance désormais bien installée dans les années 2010 et toujours en rapide expansion, forte de son succès). Live fait en toute neutralité le bonheur des amateurs et professionnels de musiques historiquement nées et plus caractéristiques que d' autres d' un usage de la boucle sonore, qu' ils soient de fervents adhérents du courant hip-hop et rap aux Etats-Unis, qu' électronique (techno et apparentés, dont la trance progressive) en Europe. L' équipe a à coeur de proposer nombre de vidéos gratuites en ligne pour aider sa communauté, et titularise des professeurs et écoles de musiques certifiés en son nom. Le manuel imprimé, de près de 500 pages moyen format se veut accessible et donc sera traduit d' office en français pour les achats sur le territoire (au lieu de se contenter de l' anglais en version virtuelle de format .pdf) est des plus accessibles, ponctué de quelques brèves notes d' humour appréciables car totalement inattendues dans un ouvrage technique, bien volontiers à priori jugé impersonnel.

Live est le fruit, comme toujours dans le cas de gros projets, de l'intelligence collective d' informaticiens astucieux, concis et organisés, instruits d' une double compétence en musique + programmation informatique pour demeurer  en phase avec leurs utilisateurs (je pense pour ma part en rester fidèle longtemps, car très intéressée), et s' est méticuleusement peaufiné sur une décennie, à l' instar de ses concurrents. Une nouvelle version majeure est toujours faite avec soin, au risque de déplaire aux impatients. De plus Live est encore à l' heure actuelle très apprécié pour sa singulière double interface épurée au possible par souci de clarté, ses deux apparences visuelles, autrement dit ses deux visages complémentaires, mais liés par une même racine logique, sur lesquels il est possible d' alterner le plus librement du monde au gré des besoin. Le pragmatisme natif a voulu dès les premières heures ces deux modes d'affchage non concomitants, favorisant alors le musicien frugal et inspiré, prêt à faire battre les coeurs sur scène par une interprétation live aussi sobre que mémorable (diction "Less is More" également utilisé en "Art minimal").

Cette double présentation innovante autorise à la fois bien sûr d' une part la compostion studieuse standard, le travail musical réfléchi et de durée sur un long axe temporaire se déroulant communément classiquement de gauche à droite, mais d'autre part, et qui fait là sa fameuse originalité, la possibilité d' interprétation dite "live" de spectacle intuitive, le pilotage, l'immédiateté accessible, (ou son équivalent chez soi la composition instinctive non planifiée et enregistrable) dans laquelle il est possible de n' avoir jamais à s' interrompre pour tester une idée, une illumination, une vision, qui pourraient très vite très vite se perdre de mémoire face à des obstacles techniques qui s'opposent à la créativité immédiate. Cette seconde interface se présente exactement comme un tableau Excel (ou Calc d' Open office) ...

...dont les cases colorées et clignotantes, seraient elles aussi cliquables et contiennent chacune ou non un son préenregistré reconnaissable, parfois des liens entre elles. A la différence d' Excel, au lieu d' un nombre, d' un mot ou d'une fonction, les cases de Live contiennent un échantillon sonore à tout moment modifiable (même en direct) de longueur variable (quelques seconde plusieurs minutes si besoin). Une très récente et heureuse collaboration avec Ableton (Live) de l'industriel de matériels musicaux Akaï a abouti à la conception de la très efficace (car exclusive au logiciel Live) surface de contrôle nommée Akaï APC 40, qui est dans la lignée des célèbres (outre Atlantique, voir plus haut) équipements similaires manufacturés à son compte avant l' explosion de la tendance moderne de masse informatisée. Sur l' APC 40, les "cases sonores Excel" sortent de l' écran pour devenir plus aisément accéssibles, car étalées et bien à portée de main sur le plan de travail. Elles peuvent alors répondre au doigt et à l'oeil, et traduire au moyen de 3 états lumineux émanant de  touches de caoutchouc plates carrées et transparentes les 3 seuls états possibles d' un échantillon sonore, appelé en l'occurence chez Live un "clip": clip en lecture, en arrêt, ou bien non affecté.

Ci-dessous :

Pour rompre avec la longueur de ce que je souhaitais faire connaitre avant, j' ajoute une copie d' écran de mon pc d' exemples de sons gracieusement fournis par le duo techno Anglo-Saxon Swayzak (20  ans de métier si je ne me trompe pas) et qui parle d' ailleurs bien francais car installés dans le midi...au doux soleil, venus agréablement et en toute simplicité diffuser gratuitement des enseignements sur Live en 2012 au centre musical Barbara de Paris (75018) à un petit comité d une trentaine de curieux. Il y a eu du bon son diffusé fort ! Swayzak estime que de nos

Suite à cette présentation d' une heure, le contact a été facile, c' était un plaisir de discuter. Un bon souvenir, il est charmant que les gens d' expérience aient le temps d' avoir des attentions pour les débutants.

Généralités sur la musique électronique :

La musique électronique (c'est à dire synthétique), celle qui m' attire le plus, exige un travail harassant de fourmi, le souci ultime d' une précision des nombreux réglages. Elle est, par définition, absolument impossible sans la machine électronique, et reste néanmoins très difficile d' accès sans l' ordinateur qui allie, contrairement aux machines électroniques des années 80 et 90, sans compromis puissance de calcul en hausse, confort d' usage (interface visuelle limpide), modularité très souple et instinctive de ses outils, et un gain de place conséquent (virtualisation de machines). A l' usage le logiciel de MAO, toujours perfectible au fil des années version après version, se révèle le couteau suisse, la boite à outils de tous les procédés possibles et imaginables de traitement comme d' assemblage des échantillons sonores (appelés "samples" en anglais). Ces échantillons sont parfois utilisés en boucles légèrement variables lorsqu' elles appartiennent à la même série d' un morceau, lui apportant une continuité évolutive qui stimule là où une simple stricte répétition excessive lasserait. Live répertorie une vingtaine d' effets très attrayants parmi lesquels figurent érosion d' échantillons, filtrage de hauteurs (fréquence), réverbération, limiteur, saturateur, compresseur, déphasage, rebondissement ping pong d' un coté à l'autre, modification automomatique d' un son par les caractéristiques d' un autre (dite "sidechain").

La synthèse virtuelle de sons de cordes chez Live (sous-programme Tension :

Certains instruments sont là depuis des siècles. Or, 20 ans seulement après la naissance de l' ordinateur (dont l' homme ne se départira jamais plus tant il lui est utile au cours des dizaines de milliers d' années qui lui sont promises, quand il aura réchappé par son intelligence du saccage écologique qu' il crée autour de lui), voila qu' en seulement quelques années de recherche, nous pouvons les cloner virtuellement, et, sauf sentimentalisme bien compréhensible, nous pouvons avoir leur présence sonore partout. Pouvoir dans quelques années faire tenir tout un orchestre dans un de ces nouveaux ordinateurs-clés USB est si surprenant que cela mérite d' être énoncé et diffusé. Pour finir cette étendue sur les logiciels musicaux, signalons que tout programme de MAO (appelé à l' international anglophone de ce milieu "DAW", pour digital audio workstation) peut contenir d'autres sous-programmes internes plus complexes que de effets de traitement, et qui ne peuvent qu' être jugés des plus intéressants et enthousiasmants quand on sait l' ultime et quasi infini potentiel dégagé par l'  actuelle, et mieux future, synergie de la puissance informatique et de l' intelligence humaine. Toujours au sein de Live, l' un d' entre eux appelé Tension, "émule", autrement dit synthétise informatiquement avec subtilité et complexité l' intégralité de la famille des instruments à cordes, dont le violon, mais aussi et qu'on oublie parfois, le piano. Pour mettre au point après des années de recherche ce sous-logiciel  résultant de la mise en commun des connaissance d' Ableton et d'un de ses partenaires Applied  Acoustics Systems, il aura fallu un talent d' ingéniérie remarquable en 3 étapes :

 

1/ étape physique et acoustique :

Exemple de site :

http://laum.univ-lemans.fr/spip.php?rubrique107

        (1a) : Un listage que l'on cherchera, puisqu' il s'agit d' une approche scientifique, le plus réduit possible, et uniquement restreint des seules pièces et mécanismes pouvant avoir une répercussion sur le son d' un instrument à cordes (comme par exemple chez le piano, la corde et le marteau étouffoir qui la frappe, chez le violon l' archet). s'ajoute la mesure des caractéristiques physiques individuelles de ces pièces indispensable et non redondantes ou superflues : chez le piano l' intensité de la tension non des cordes métalliques, le diamètre des cordes, la densité de la tête de son marteau étouffoir; chez le violon la vitesse de frottement de l' archet, la position

sur la longueur de la corde du point de contact avec le crin de l'archet à sa rencontre, ou encore la force d' appui de l'archet qu' il exerce sur la corde, le volume de la caisse boisée,là aussi la tension des cordes, etc...).

Ne sont pris progressivement en compte par ordre de priorité suspectée et de nouveaux éléments à étudier chez l' instrument réel que pour combler la lacune de la synthèse à atteindre son objectif toujours inassouvi, la difference toujours plus réduite entre une situation de jeu standard (écart infime entre reél et virtuel) et un jeu extrême (écart plus important). Sont exclus du listage les éléments sans influence, par exemple que le piano soit laqué ou non (et qui sait ? une surface lisse réflechit mieux les ondes sonores percutante dans une pièce avant d'atteindre le micro), ou la couleur de ladite laque, qu' elle soit noire ou blanche, et que le ou la violoniste tienne son instrument sous tel angle par rapport à l' horizontale plutôt que tel autre.

        (1b) : Mais aussi la connaissance shématisée en en réseau des relations rétroactives que ces petites pièces entre elles.

    et (1c) :  L' importance de chacune, sa capacité à influencer la modification de tout le système, c'est à dire l'impact de leur degré de liberté sur la variation de la sonorité du tout.

 

   2/ Cette étude physique et technique est ensuite mathématisée.

 

3/ la représentation mathématique se voit elle-même retraduite en code informatique intelligible pour l' ordinateur, puis son utilisateur.

Comme toute recherche qui nécessite quantité de connaissances précisément énoncées ou structurées et implicites, Tension, à mi-chemin entre art et science suscite par son procédé novateur bien plus ma curiosité et mon intérêt que la traditionnelle et archaïque collecte encore pratiquée d' échantillons sonores, aussi minutieusement compilée soit-elle dans les produits

récent en des dizaines de Go (gigaoctets) qui ne correspondront dans l' absolu jamais à la situation de jeu présente, et devront subir des adaptations. Je perçois cela comme l'opposition de l' intelligence et de son absence, d' un côté la recherche de ce qui est à la source ultime du son, la physique, de l' autre la cumulation (devrais-je dire l' accumulation) de cas particuliers enregistrés qui ne peuvent accéder à la compréhension des phénomènes internes. En images, c' est bêtement être réduit à attendre qu' une porte veuille bien s' ouvrir au lieu de se former serrurier puis d' observer attentivement la serrrure en vue de la fabrication de la clé. Tension pourra donc à juste titre un jour se prévaloir d'une crédibilité auditive stupéfiante, puisqu' il sera sûrement soumis à des tentations d' amélioration. Un exemple typique du progrès humain et de sa ténacité à comprendre ce qui lui est inaccessible et formellement interdit d'accès à son intellect, qu'il sait son atout.

L' instrument virtuel, entité autonome et clone quasi exact de l' instrument réel à cordes (piano, guitare, violoncelle, banjo) a désormais sa propre vie, et se trouve désormais insoumis et libre de sortir du cadre des caractéristiques physiques et limites physiques ou humaines qui restreignent l' ustrument réel copié (par exemple avoir des corde de guitare longues et épaisses comme celle d'un pont suspendu, et de pouvoir écouter sur son ordinateur la sonorité de cet instrument inexistant et qui n' existera peut-être jamais. C'est comparable à, en bio-ingéniérie, à la simulation informatisable du système similaire extrêmement complexe des mécanismes internes de la cellule animale, faisant l'objet d' un article sur le magazine Science et vie de Septembre 2012, ou encore à un pirate informatique qui connait les données secrètes d' accès commercial d' une carte banquaire d' un inconnu et qui les réutilisera indépendamment pour son propre intérêt sur internet.

En musique électronique et içi sur Live, l' utilisateur se trouve ainsi aux portes du virtuel de la synthèse sonore de sons inédits alors que l'on ne l'y ne les y attendait pas *.

Sur les autres points de la composition, j' en sais encore peu, ou, plus exactement, j' attends d' en savoir plus pour m' avancer dans une présentation qui aura un peu de recul sur les choses. Trance et coulisses de la création de musique (electronique içi) sont peu connus, c 'est pourtant une source de plaisir et de joie de vivre. La musique communique une précision d' émotions très grande, elle s' adresse avec d'autant plus d' intensité, que contrairement à quelque chose de fixe, elle évolue dans le temps pour mieux se concentrer sur un paysage émotionnel bien particulier.

• 2 / l' audionumérique :

Aspect technique qui explique l'acoustique les moyens d'analyser automatiquement et moduler à volonté les formes d'ondes sonores par des circuits electroniques/logiques, un sujet compliqué parfois et toujours très précis (bombreux shémas et graphiques).

• 3 / la composition musicale :

Les accords, leur énumération en très grand nombre (je n'en sais pas plus pour le moment), l' étude de la cohérence de ce qui est reconnu musique malgré les cultures et les époques, sous plusieurs appproches: structurelle, mélodique, mathématique, harmonique, rythmique).

•  4 / la trance (structure) :

Les secrets de fabrication de la trance, jeune courant musical en quête de maturité, jalousement tenus confidentiels 10 ans plus tôt par les initiés.

• 5 / Le synthétiseur :

La synthèse a fait l' objet de recherches et de mise en pensée de concepts qui ont progressivement trouvé une substance et une concrétisation de procédés techniques ayant lentement puis plus rapidement été menés au cours du 20 ème siècle depuis ses début. Comme pour tout progrès humain, ils ont progressé en accelération depuis 1900 environ pour les essais les plus archaïques à nos jours.

Les synthétiseurs peuvent être de deux types, le premier est dit "analogique" et traduit des variations d' intensité de courant électrique en intensité de réglage d' un paramètre. Cette catégorie est apparue dans les années 1970 à 1980 et reste toujours d' actualité. Le constructeur Dave Smith vient après trente ans de passions de nous proposer en ce début 2013 son produit le plus abouti, hélas pour la modique somme de 3000 € :les "plaisanteries" fusent parmi les amateurs pour expliquer comment trouver la somme : vendre un rein (mais le cours à chuté et il faut désormais vendre les deux) ou, pour un père de famille annuler le budget ski (alors aisée dans ce cas) de la petite famille pour des raisons non crédibles "il n' y a plus de neige"  et annoncer maladroitement que le budget sera euh..."ré alloué !" :). J'ai d' ailleurs moi-même renchéri.

La seconde famille est les synthétiseurs numériques, que des 0 et des 1 binaires qui travaillent en interne pour prendre modèle sur les analogiques et les dépasser, ou alors trouver d' autres voies dans l' infinité des sonorités (seule une partie est musicale cependant). Les synthétiseurs numériques sont apparus un peu plus tard que les numériques, et simulent des ondes de base, que sont "sinusoïde", "carrée", "pulsation", "triangle" et "dent de scie", auquel se rajoute si besoin un souffle de "bruit" pour certains sons. Les synthétiseurs numériques, traitent des données informatique, contrairement à l' électronique pour les analogiques. Les données informatiques sont comme nous le savons immatérielles et peuvent être traitées par des programmes, ou logiciels de synthèse appelés "synthétiseurs virtuels" eux aussi immatériels auxquels on accède sur l' ordinateur, les boutons y sont des dessins qui pivotent avec l' action de la souris. Le synthétiseurs virtuels sont bons marchés car les cous de mains d'oeuvre sont fait pour un seul prototype de programme qui sera dupliqué autant de fois qu'il y aura d' utilisateurs intéressés d' en obtenir une licence d' utilisation, interdisant toutefois de tenter d' "ouvrir" le programme (" la décompilation") pour en comprendre la logique interne, de le modifier et de le redistribuer, voire de faire du recel. C' est un secret de fabrication interdit d' accès, cela porterait préjudice  à l' entreprise informatique ayant mis un modèle au point.

Depuis les années 90 apparaît une nouvelle sous-catégorie de synthétiseurs numériques, issue de l' obstination au progrès de deux générations de génies acharnés d' électronique. C' est celle des synthétiseurs dits "virtuels", lesquels sont volontairement dans un souci de "dématérialisation" et donc de "portabilité" uniquement accessibles par un écran d' ordinateur.Un synthétiseur doit impérativement pour fonctionner être hébergé par un programme hôte comme Live et ses quelques concurrents, qui fait office de "système d' exploitation" au sens informatique, comme le sont déjà depuis longtemps Windows ou Max OS vis-à-vis de tous les programmes que nous connaissons sur ordinateur.

Un exemple aux sonorités parfois délicates (voir sur le site le lecteur et sa colonne de sons de démonstration sur notre droite) d' une valeur de 166 € en téléchargement : Sylenth1 de Lennardigital.com. Il a une réputation de qualité en musique électronique. Sans hésiter et confiante, j' en ai alors aussitôt fait l' acquisition au printemps 2013, en complément du Blofeld ci-dessous).

Un synthétiseur peut coûter entre 15 € (logiciel simple d' initiation sur téléphone (pour s' occuper dans les transports en commun ?) et plus de 3000 €, dans le cas d' un analogique ou numérique matériel haut de gamme conçu avec perfectionnisme et minutie, si ce n' est luxe.

J' ai avant cela choisi un synthétiseur (le tout premier) numérique de qualité récent, d' excellent rapport sonorité/prix. A savoir qu' un synthétiseur matériel est toujours plus cher qu' un synthétiseur virtuel car il s' agit d' un produit manufacturé demandant des heures de main d' oeuvre, et qui de ce fait ne peut, contrairement à un programme ou logiciel, c' est à dire un fichier informatique, se voir multiplier à l' identique quasi-instantanément, de surcroît sans le moindre coût supplémentaire (encore une fois la "dématérialisation", issue de l' Age civilisationnel de l' informatique (1980 et + après le feu, le fer, la roue, l' électricité, etc...). Ce fut le Blofeld dans sa version robe noire, par le constructeur Waldorf (mon exemplaire ci-dessous sur lequel repose un bloc notes) ayant près de 150 paramètres modifiables avec chacun 2, à, 4 voire 5 possibilités, d' où le nombre "incalculable" de combinaisons possibles. Parmi cette immensité inconnue à explorer, se cache une minorité de sonorités agréables, voire sublimes, pour laquelle il faudra encore rassembler - si le premier pas de l' obtention de sons de qualité est avancé, alors le second est sûrement lui aussi à portée - tout l' art de l' agencer avec raffinement pour exprimer, dans l' idéal, simultanément des valeurs telles que : style, originalité, élégance, mystère, énergie porteuse...histoire d' être utile à son prochain en le portant affectivement.

A rapprocher de ce que l' on appelait paraît-il durant l' antiquité grecque l' "agapè" ou soutien d 'autrui par amour désintéressé, voir Wikipédia à http://fr.wikipedia.org/wiki/Agapè, terme qui fait actuellement irruption dans la presse écrite pour éclairer la constance des grands principes de la pensée à la lumière d' un vocabulaire et de concepts parfois perdus, au sujet de la cohabitation de l' individualisme et de la fidélité en contexte toujours plus contemporain, comprendre l' Homme "indépendant" de son environnement, la nature, la Terre).

*Considérations artistiques annexes :

Je peux être une bavarde, aussi ouvrons un point de réflexion sur l' art sonore :

(suite du paragraphe 1). Les ingénieurs du son programmeurs étant eux aussi une population très créative, le futur s' en trouve avec joie plein de promesses de liberté musicale. On dit alors, expression moderne, que les seules limites existantes sont celles de l' imagination de l' artiste, et c' est là qu'il doit se différencier, comme toujours, puisque les moyens sollicités ne peuvent le remplacer, juste tout au plus lui apporter des suggestions aléatoires. Il doit être maître à bord du juste choix au bon moment de pièces de l'artillerie à sa disposition pour se traduire en réalité musicale communiquable (par une sorte de télépathie non reconnue comme telle) et de fait préhensible. Le grain subtil de ses choix sonores parle la quintessence de son hypersensibilité émotive.

L' artiste est, lui, non un convertisseur analogique vers numérique, mais émotionnel vers sonore : la fidélité de la restitution après conversion tient de la qualité de savoir-faire, c'est à dire à ses propres compétences intellectuelles, son assiduité à la connaissance musicale, son degré d' exigence, mais aussi à son savoir-être, la capacité à choisir ses influences (parmi elles les auditives), son éthique de vie interne, dans la pensée.

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Les infographies des cds suivants sont juste là pour faire joli, pour la déco.

Si par bonheur ils contiennent un extrait depuis Psyshop suffisamment sympa, j'en fais un lien cliquable, autremement, non, je m' en dispense.

J'ai ajouté deux photos de mon petit coin de bureau d' ordinateur où je fais mes premiers pas en tant que compositrice.

Amusons-nous !

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Transsexuelles, transgenres et positionnement sexué :

Préambule :

Tout ce qui suit n' a pas valeur de vérité, et est à tout moment du jour ou de la nuit modifiable et évolutif (sauf je l'espère cette double ligne ! ;-)

partie 1, ma quête de Vérité :
"Seuls les écrits restent". C' était sans compter sur l' avènement d' internet et de ses écrits modifiables, une bénédiction pour des blogs comme le mien puisque j' y ai la liberté de modifier les miens en vue de peaufiner la forme, ma formulation, pour la rendre toujours plus élégante, et en retravailler le fond que je veux toujours plus juste et dense. Le travail simultané sur la forme et le fond libère un peu de place qui sera aussitôt réinvestie. Mais je sais mon penchant naturel pour le fait de développer, je pense être un personne avec une très forte personnalité (qui ne veut pas dire personne autoritaire) et ayant "des choses à dires", avec une ténacité sans faille. On finit parfois à me prêter l' oreille à force d' insister des années durant. Sur le sujet ci-présent, d' un titrage surligné de bleu foncé, mes écrits sont pourtant simplement un mélange de réflexions personnelles et de souvenirs flous et plus ou moins intégrés de lectures sur le transsexualisme, mais j' essaie de rester dans la réflexion, la logique et la clarté. De plus la mise en forme à l'écrit de ce sujet (que je n'ai quasiment jamais abordé) est aussi intéressante de mon point de vue elle entraine le cercle vertueux stimulant du sentiment de reconnaissance et de la valeur de l' écriture, car, rappelons-le, 

"tout ce qui se conçoit bien s' énonce clairement." 

Partie 2 , terme de base, le transsexualisme n' a rien de sexuel :
En application de ce proverbe que j'ai écrit en bleu clair, je n' emploierai jamais le terme "transsexualité". Transsexualité est inadapté, et c'est le vécu de cette originalité identitaire qui m' a éclairée sur sa définition. L' on m' aurait posé la question quelques années avant que je ne découvre cette part de moi-même, j' aurais peut-être aussi commis cette erreur. C' est pour cela que c' est chez les médecins que l' on peut espérer en trouver une meilleure compréhension, car ils sont au contact de cette communauté pour tenter de lui apporter un soutien psycho et/ou somatique, si toutefois les transsexuels (femme vers homme) et transsexuelles (homme vers femme) en éprouvent le besoin. "Transsexualité" glisse un amalgame inutile en faisant un rapprochant à la sexualité, et suppose une construction sur l' agir, le faire, l'action à partir d' un préfixe "trans-" et d' une racine "sexualité", qui amenerait à penser qu' il existe une sexualité caractéristique des trans dans leur ensemble. Or celle-ci n' éxiste pas, puisque ce sont les champs des sexualité féminine et masculine qui viennent investir au gré des personnes ou des fantasmes la zone trans. Toutefois, j' en conviens, s' il existe bien ce préfixe trans-, il n' est aucunement rattaché à un radical "sexualité" mais à une nébuleuse étymologique que j' ignore mais suppose sans grand risque d' erreur gréco-latine signifiant la condition sexuée, la constante, l' état de polarisation sexuelle attribué à la personne à sa naissance et supposée immuable. Cette nuance entre état et action se fait jour ailleurs quand le mode de pensée français lié aux mots que nous employons se confronte façe à celui espagnol qui autorise un jeu de verbes "ser" et "estar" pour traduire respectivement ce qui est inamovible (ou difficilement modifiable), et ce qui peut changer aisément (par exemple la couleur du ciel). Ainsi transsexuel(-le) et transsexualisme traduisent le passage d' un sexe à l' autre au travers de la barrière sociale les écartant l' un de l' autre. C'est traverser le brouillard qui sépare les sexes, tout comme un autre mot de même base l' état de "transe" traduit le passage d' une conscience sur la terre ferme à des états d' extase avec perte plus ou moins partielle de contrôle de soi.
Pour conclure, la sexualité est donc du domaine de l' action, du libre choix, de la conation (je viens de découvrir ce terme philosophique à l'instant au hasard d' une page ouverte de mon dictionnaire à mes cotés. Le transsexualisme, lui, qui n' a rien à voir à cela, est un état, un sous-ensemble de la condition humaine, une entité, une structure, un invariant.

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Suite de la fin de mon "annonce intégrale", et opinions sur le "transsexualisme" : 

A noter que les erreurs de terminologie entre transsexuelle et transgenre se sont hélas repandues sur les sites d'annonces de rencontres comme ailleurs et mêlent la plus grande confusion sur deux choix de vie intime et de positionnement social transsexuel et transgenre plus dissemblables qu' on ne pourrait le croire a priori, d'autant que nombre de transgenres semblent ignorer elles-mêmes la subtilité. Un pays comme le Brésil ayant de très nombreuses ressortissantes transgenres et transsexuelles utilise le terme local travesti (qui n'a pas la signification française) pour regrouper globalement et sans faire cas de ces distinctions. Doit-on incriminer un machisme local ou une faible diversité de vocabulaire ? 

....Nb : la transsexuelle contrainte (influence, et dans le cas de la prostitution, besoin d'argent, si ce n' est précarité) peut temporairement adopter la sexualité de la transgenre et paraître en être une jusqu' au jour où elle parvient à cette lourde opération majeure qui révèle dans toute sa splendeur l' arbitraire de la distribution embryonnaire des sexes, parfois source d'un mal-être incommensurable. Sans oublier le cas exceptionnel de la transsexuelle, qui, dans le contexte prostitutionnel où non, renonce à son changement de sexe face à l' opportunité d' un train de vie très élévé, ce qui soulève depuis le regard extérieur un doute sur la valeur réelle que l'ont doit dans cette situation accorder à celle qui se dit transsexuelles, mieux encore "femme d' origine transsexuelle" *1 puisqu' il me semble que le positionnement comme femme (j' entends, sociale, ) *2 résulte le plus souvent d' un sentiment très fort, auquel cas s'il n' est pas, le positionnement transgenre bien plus consensuel encore *3 répondra mieux à un style de vie alliant avec plus de souplesse masculinité sexuelle et hormonale et féminité apparente (à degrés variables)

*4

liste des astérisques :

• *1 (longue parenthèse : la formulation que je ne fais que reprendre à mon compte jusque dans mes annonces après l'avoir entendue une première fois à la radio par une agréable personne mûre se présentant à l' émission de psychologie et sexologie de feu la douce Macha Béranger, qui, avec du recul, me semble la plus - non contente de n' être aucunement dégradante - respectueuse et la plus intelligente pour traduire toutes  les hésitations et compromis entre biologie et vie sociale qu' entraine ce type de vie ou "choix" s'il en est, postionnant femme au premier plan, et transsexuelle au second parcequ' au final, avec l' expérience de la vie c'est bien la destinée que l'on considère et non le point de départ, surtout lorsque ce dernier ne relève pas du libre choix et s' impose tout comme l' accident de la route à peu près en ces termes, en une fatalité. Sans oublier que, si l'on est un peu malin, on gardera bien modestement et secret dans un coin de l'esprit le savoir que (a)[le corps est une machine comme une autre],  et que (b)[toute machine est théoriquement modifiable], d' où ma conclusion (c)[...], en un syllogisme correct, pour mieux laisser la parole aux mauvaises langues, ces dinosaures dont on attend avec la plus fiévreuse impatience le remplacement générationnel pour les voir s' amenuiser progressivement en nombre). 

• *2 (parenthèse moyene : pour les plus précis "femme d' origine transsexuelle", je détourne le label vicole AOC "Appellation d' Origine Contrôlée" pour, en un clin d'oeil à double sens montrer que cette dénomination un peu longue est mûrie, réfléchie, et par la même occasion jeter un peu de poudre d' or sur la communauté internationale et aux contours humains flous (comme toutes les communautés je pense) à laquelle je sais appartenir sans m'en revendiquer et dont je ne connais qu' un grin de sable).

• *3 remarque que je viens de découvir au moment de l' écriture, la transgenre et la/le travesti(e) ont des affinités qui s' ignorent : l' un et l'autre proposent une confrontation souple des sphères de l' homme et de la femme, qui est par contre destructrice chez la transsexuelle, qui vit, du moins surtout à ses débuts une scission amère voire très brutale entre le corps et l'âme. La concommitance pacifique du homme-masculin et du femme-féminin se joue chez la transgenre sur la capacité à jouer avec brio du contraste entre une apparence féminine et une sexualité masculine, tandis que chez la travestie c' est sur la souplesse mentale à pouvoir interpréter constamment des années durant, peut-être définitivement deux vies parallèlement, mais je crois souvent au prix d' un gros mesonge par omission à l'entourage familial, professionnel, et amical (à moins de ne se faire des amis que sur le critère de sélection premièr de n' être pas gêné ni choqué par cela).

*4...qui appele à reconsidérer la notion de sexe :

I/  Les 4 dimensions cachées :

Homme et femme sont des termes admis, formés d' un seul mot pour simplifier l'usage pratique, mais c'est trop simple pour être suffisant.

On pourrait concevoir l'identité sexuée sous la forme d'un sac de noeuds multicolore de cordes de quatre couleurs qu'il faudrait démêler, chaque couleur représentant une dimension humaine, un angle différent sous lequel aborder  l'homme, la femme, les transsexuel(le(s)), intersexués, les travestis comme des concepts à explorer:

Les 4 dimensions relècent chacune plusieurs paramètres :


_ le biologique (corps homme, femme, transsexuel(e), intersexué),

_ le psychique (le genre ou positionnement mental ressenti et fluide car pouvant varier dans le temps masculin, féminin, indéterminé/neutre), 

_ le social (en termes simplistes et encore non approfondis balance entre l'apparence et la revendication sociale, en tant qu' homme, femme, travesti(e), indéterminé).

_le sexuel (avons-nous forcément la sexualité de notre sexe?).

La liberté de pensée des XX ème et surtout XXI ème siècle (science plus forte à l'appui) nous autorise à entrevoir l'immense champs de recombinaisons possibles des 3 ou 4 paramètres de chacune de ces quatre dimensions    ,     ,   ,     ce qui ne laisse rien entendre de leur proportions dans la société, mais uniquement de possibilités distinctes virtuelles à envisager.


"Homme cisgenre" = "homme" :
Ce que l'on appele un "homme cisgenre" ou simplement "homme",
et par symétrie une "femme cisgenre" ou "femme", est quand pour le premier possède des paramètres en concordance pour chacune des trois premières dimensions, la sexualité n'étant pas prise en considération :

_ un corps et un sexe masculin (mais il existe des configurations croisées entre les gènes et le sexe sur lesquelles je fais l'impasse par simplification),
_ un psychisme (genre) ressenti comme masculin.
_ un positionnement social en tant qu' homme (en retour et circuit fermé sur le mot homme).


et, autre exemple, en ce qui me concerne, un corps transsexuel (portant des caractéristiques des deux sexes (poitrine naturelle par hormonothérapie etc, mais hélas sexe masculin), sans être pour autant intersexuée (ce serait  si je ne dis pas de bêtises, deux cas de figures très rares, porter les deux sexes, ou avoir une présence simultanée et paradoxale entre gènes et sexe), un psychisme fixé après des années dans le féminin, une vie sociale féminine.

II/ Homme & Femme, une évidence qui pourtant s' apprend :

Paradoxalement à la position dominante des configurations d' homme cisgenres et femme cisgenre (homme et femme), je pense qu' il est intéressant de considérer à titre intellectuel et abstrait que ce qui est admis comme norme doit fournir des preuves de son fondement.

Considérer que l'homme et la femme sont des notions évidentes sur lequel prendre repère et le croire stable est un postulat imprudent, car ces termes, puisqu'ils sont dans le dictionnaire, sont des concepts que l'on doit présenter à l' imaginaire par l'apprentissage à partir de multiples autres définitions. Ce qui doit être définit n'est pas une évidence.

Par ailleurs et à ne pas oublier, un dictionnaire français (58 000 mots) est en fait un réseau d'éléments liés entre eux et interdépendants, certains avec d'autres, par exemple à l'appui de mon Larousse 1992 je peux tracer ce qui suit :

Ceci à ne pas mélanger avec les nuages d'idées :

Le graphique ci dessous est un contre-exemple trouvé sur internet par Google Images  du réseau que j'ai dessiné juste avant. Au contraire, il représente des liens de choses par l'imaginaire (travail commun de l'intelligence artificielle, des bases de données et de la 3D), ce qui est au contraire moins formel et précis mais bien plus vaste. Ce type de représentation mobile et subjective pourrait représenter l'imaginaire commun, et dessert la recherche de clarté de thèmes déja batis sur des fondements meubles. Cela a d'autres avantages, celui de mettre en relation des thèmes du champs de la conscience, et/ou la connaissance humaine.































III/ La norme sous un autre éclairage :

Soutenu par une probabilité de représentation à priori importante, et un échafaudage linguistique qui se tient uniquement parcequ'il le faut, le modèle homme femme cisgenre pourrait aussi être vu comme un rescapé de deux cas de figure (intersexualisme transsexualisme) qui ne se seront pas présentés, avant de pouvoir germer et s'établir comme "norme". Je dis bien "rescapé" puisque transsexualisme et intersexualisme me paraissent des malchances en ce qu' ils rendent la vie moins simple, et en cela je les juge des anomalies, on accidents de parcours, mais d' une autre manière plus belle parceque l'on peut avoir du recul sur les choses, qui avantage dans ce domaine comme dans d'autres. Ce qui est perdu d'un coté (dans les deux cas corps à modifier pour être en paix) est gagné dans un autre (largeur d'esprit).

Dans une progression temporelle du somatique (constat précoce) vers le psychosomatique (constat plus lent)


Par un processus d'élimination chornologique la norme nait :

_ 1/ En premier lieu, qui n'est pas touché par l'hermaphrodisme (ou intersexualisme), spécificité somatique constatable dès la naissance, reste potentiellement transsexuel ou transsexuelle (selon la direction du changement). Des considérations psychosomatiques se font ensuite pour l'intersexué qui peut, si l' on lui en a laissé le choix, se redéfinir comme la personne trans-.


_ 2/ Ensuite le temps révèle si une personne se caractérisera, cette fois dans l'ordre du psychosomatique, transsexuelle (désaccord total entre l'âme et le corps) ou transgenre (désaccord plus tempéré, répercuté sur la sexualité).



IV/ Se découvrir progressivement transsexuelle:


Se révéler transsexuel(-le)(-genre) est comme si l'on, d'après mes dernières pensées à ce sujet, retirait des filtres circulaires coloré pour objectif d'appareil photo dont on ignorait la présence par défaut : l'on retire un filtre et, dans mon cas, pour reprendre par facilité les couleurs clichées des sexes en occident (rose fille et bleu garçon), ce qui était la "somme" colorimétrique rétroéclairée bleue de deux surface vitrée teintées, est, après retrait de celle du "dessus" (le dessus signifiant l'apparence, et le dessous l'intime), par soustraction un filtre coloré rose.

Cette histoire de filtres est juste une façon légère de concevoir les choses que je me suis appropriée très récemment (en y pensant seule sous la douche chaude), après 5 ans de transsexualisme libérateur d' un "avant" dans la "norme" * choisi par les faits sans mon consentement, qui plaisait aux autres plus qu' à moi-même et qu'il me pressait de remettre du moins partiellement en question.

Le temps m' a permis de réaliser au fil de quelques années (puisque les vies d'hommes et de femmes sont assez similaires) l'existence d' un filtre bleu clair qui recouvrait mon filtre rose fushia personnel, celui d' une âme qui n'a jamais émis la moindre objection à la féminisation du corps, et à la reconnaissance de moi-même par les autres comme femme.
Pour moi la norme fut un arbitraire contraignant et allergène qui me privait d'associer en un tout une sensibilité de plus un plus féminine et une apparence de visage comme de corps qui porterait plus d'attrait comme femme que comme homme. La quête du changement de sexe est une liberté de plus à saisir pour l'être humain.
Depuis la science me donne ce qu'elle peut, c'est déja un début de chance. 

* "Norme" que j'ai évoquée non dogmatique puisque à mon sens - réfléxion modifiable à tout moment - construite par élimination.


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Septembre 2014 :
La "théorie du genre" dérange l' extrême-droite :
http://www.revue-elements.com/livres-Les-Demons-du-bien.html

Elle est pourtant juste une vue philosophique qui ne remet pas en question l' existence de jeunes et vieux (je lui préfère âgé, plus respectueux/humain) hommes et femmes cisgenres, pour qui le sexe philosphique de l' âme (celui dans lequel on se reconnaît, pas à la va-vite, mais bien sur le long terme) a toujours été jusqu' à présent en accord avec le sexe génital. Pour l' immense majorité, il semble que cela soit une constante, sinon la chose serait plus répandue. C' est marginal, mais cela ne veut pas dire que cela n' existe pas, que cette option de vie est irréalisable. C' est un bonus, mais certains n' aiment pas que l' on modifie le vivant, et que l' on puisse faire son marché de l' identité. Comment est-ce possible de pouvoir préférer ne pas avoir de choix de vie, sur celui d' en avoir ??

La liberté de la théorie du genre se superpose en option facultative* en douceur à la dualité des sexes au même titre que le transhumanisme se met a disposition de tous pour allonger la vie de ceux qui le souhaitent.
Il est très facile de juger ces courants nuisibles, vicieux, incidieux ou pernicieux et il est encore plus aisé d' en faire usage; ils sont tout simplement là, bienveillants, tout comme le serait une assistance écoute. Le second est si commun qu' on l' appelle même "progrès de la médecine" !

*"L'option facultative est un choix judicieux pour vous rapporter quelques points, vous ouvrir à d'autres matières et affirmer votre profil. Vous pouvez passer le bac en choisissant jusqu'à deux de ces options, mais ne vous laissez pas déborder par la charge de travail qu'elles impliquent !" ...





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Un peu de photo :


La partie non personnelle et donc diffusable de mes photos préférées (les quatre premières ne sont pas de moi). Mes parents (père photographe amateur averti) ont étés bien inspirés de m' offrir il n'y pas si longtemps un Canon (très belles couleurs) reflex avec objectif à focale fixe (pour des images plus nettes), modèle EOS 20D 8 mégapixels (soit le format 2544 * 1696 pixels). Je suis très sensible à la couleur, et une certaine épure que je cherche aussi dans les photos d' architecture minimaliste que je collectionne. Je ne sais pas encore comment décrire le lien entre mes goûts musicaux et graphiques ou 3d, mais je sens qu' il existe.

Cliquer sur les photos pour les agrandir.

D' autres photos sont à ajouter, depuis plusieurs mois (au 8 septembre 2013) je n' ai pas encore pris le temps de le faire.